近些年，凡是关注影视行业的人，会经常听到一个词——影视寒冬。
而且不知道从什么时候起，“影视寒冬” 成了内娱的万能借口。
电影票房低，赖寒冬，电视剧口碑差，赖寒冬，就连新戏开不了机、演员没资源，也全是影视寒冬的锅。
可最近官方终于下场说话了，人民日报的一篇文章，直接撕下了内娱的遮羞布，也为观众出了口气。
影视寒冬成了万能挡箭牌
今年影视圈的“寒冬”到什么地步？
连圈内 “第一经纪人” 王京花，都没法给儿子找着好资源。
导致董子健直接在颁奖典礼上公开 “求职”，说自己最近有空，欢迎导演来找他拍戏。
还有演过《唐人街探案》系列、被大家戏称是陈思诚 “亲弟弟” 的刘昊然，也公开喊话导演们：找我工作，谢谢。
行业不景气，大家都着急，可着急也不能乱了分寸。
六月中旬冯小刚新片《抓特务》首映，韩红特意到场帮忙拉票房。
说北京两千多万人，爷们娘们能不能来走个面儿，把第一波票房带起来。
这话一出直接被全网骂，说她这是道德绑架。
舆论越闹越大，韩红只能出来道歉，说自己说话太轻率，以后一定谨言慎行，踏实做事。
表面上看，大家是反感 “走个面” 这句话。
其实说到底，是大家早就不吃内娱那套高高在上的架子了。
当年冯小刚怒斥 “中国电影垃圾遍地，都是因为垃圾观众多” 的时候，观众就已经醒了：
不是我们愿意看烂片，是那些模板化的创作者、资本方、制片方，硬把烂片塞给我们看。
可内娱不肯承认自己的问题，什么锅都往 “影视寒冬” 身上甩。
陈思诚电影票房不好，说是方方面面的原因，工作人员都很努力，怪大环境不好。
包贝尔更是直接抱怨，片子不好看能怪我吗？都是大环境的问题。
圈内人像约好了似的，所有片子不卖座，全赖影视寒冬。
人民日报发文，话说到了点子上
直到七月十五号，人民日报官媒发了一篇评论，叫《永远不要低估观众》，直接把这块遮羞布撕得干干净净。
文章不长，却说得句句在理。
里面特意标红了两句话：观众不是越来越难伺候，而是越来越难糊弄！你若拿出真心，观众必报以赤诚，你若敷衍了事，观众也绝不买账。
话里话外意思很明白：你总拿烂片糊弄人，观众上当一次两次，还能次次上当？你不尊重观众，观众自然不会为你的作品掏钱。
人民日报的发声，也让人不由想起当年穆德远导演说的话：
“电影就是给老百姓看的，如果普通观众看不懂，就是你不行。”
可内娱很多导演不承认自己的问题，作品一扑，就觉得是环境问题，是观众问题。
时间长了，观众心也冷了，再没了走进电影院的冲动。
不过这次人民日报的评论一出，无数网友都直呼说到了心坎里。
评论区还纷纷安利起两部电影，一部是《给阿嬷的情书》，一部就是《功夫女足》。
哪有什么影视寒冬，烂片才没人看
其实要说影视寒冬真有那么严重吗？严重到大导演都活不下去了？根本不是。
就说大家安利的《给阿嬷的情书》，没名导没明星，小成本制作，上映的时候连像样的宣传都没有。
结果硬是靠观众口碑逆袭，拿了近二十亿的票房，还火到了国外，连戛纳电影节都放了这部片子。
再看周星驰导演的《功夫女足》，上映才几天，票房就冲破了七个亿，数字还在往上涨。
这两部片子一出来，谁还敢说都是影视寒冬的锅？说白了，不是观众不进电影院，是烂片不值得观众花钱。
本末倒置，好作品才是硬道理
为什么会有这么大的差距？说白了就是很多人搞反了主次。
有的电影还没上映，先忙着搞人情、卖面子，急着冲票房。
可观众连片子好坏都不知道，凭什么为你的面子买单？要是片子真的烂，难道还要观众看在面子上打好评？
“影视寒冬” 什么时候成了作品质量差的借口了？
《给阿嬷的情书》和《功夫女足》就不一样。 当初筹拍《功夫女足》的时候，周星驰都做好了赔钱的准备。
他知道功夫加女足的题材不一定讨喜，但他想得开，赢得起也输得起。自己掏钱拍这部戏，想的不是赚多少钱，是拿出诚意回馈观众。
他也不搞什么 “欠电影票” 的情怀营销。以前网上总说大家欠周星驰一张电影票，说小时候看的都是盗版，没支持过票房。
结果周星驰自己回应：你们不欠我电影票，你们这么支持我，是我欠你们好多顿饭。
不靠面子人情，不搞乱七八糟的营销蹭流量，就靠好作品和诚意打动观众，踏踏实实做事，对得起观众就行。
《给阿嬷的情书》和《功夫女足》都是这个道理，好不好观众心里自有一杆秤。
所以这两部片子能有现在的热度和票房，全是靠实力挣来的。
现在《给阿嬷的情书》热度慢慢降了，《功夫女足》接了棒，口碑票房双丰收，连官媒评论区大家都在安利，足见观众有多喜欢。
说到底，不是观众造就了烂片，是行业自己搞反了方向。只有拿出真东西、好作品，观众才会主动买票、真心夸奖。
也希望影视圈的同行们多向这两部片子学学，别总拿 “影视寒冬” 当挡箭牌。作品过硬，就没有过不去的冬天。
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